Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Предварительно

Друзья!

В этом журнале будут чередоваться  документальные истории, небольшие  рассказы, размышления и наблюдения, комментарии к происходящему в стране.

Просьба: пожалуйста, избегайте хамства. В остальном - табу нет.

А "пятый пункт" в анкете есть?

МХАТ имени Горького при приеме на работу по ряду должностей стал учитывать отношение претендентов к религии и традиционной русской культуре. Как пишет РБК со ссылкой на анкету для соискателей вакансий в театре, руководство учреждения интересуется и отношением будущих сотрудников к йоге и философской публицистике.
Прежде чем быть приглашенными на собеседование, соискатели должны рассказать о круге своего общения, вкусах и предпочтениях в театре, литературе, живописи, музыке. В финале претенденту дается тестовое задание. Для его выполнения нужно посмотреть три видео на официальном сайте театра и написать небольшую рецензию. Это ролики со вступительным словом художественного руководителя и две лекции публициста Александра Дугина по онтологии антропологии театра. В своих оценках существа театра Дугин обращается к лингвистическим изысканиям и приводит интерпретации философских текстов немецкого мыслителя Мартина Хайдеггера, древнегреческого философа Платона и идей, дошедших до нас от Сократа. Во вступительном слове художественного руководителя театра Эдуарда Боякова сами лекции Дугина характеризуются как «невероятное чудо и удовольствие».
В Минкультуры уже порекомендовали МХАТу руководствоваться положениями Трудового кодекса и соображениями здравого смысла.
И вот как это называется? Подобные опросники для устройства на работу?

Не понимает…

На днях актер Евгений Миронов записал видео, на котором он недоумевает, как Максим Галкин позволил себе злой, сатирический ролик про Путина и Собянина в такое время, когда Собянину (о Путине вообще ни слова) так тяжело сейчас, он взвалил на себя такую ношу, ответственность, он же тоже человек. И в этом момент так его «обос….» Не ожидал он этого от Максима, не может уснуть, его всего прямо «колбасит».
А вот от Евгения Миронова я этого ролика вполне ожидал. И нет – не потому, что он лизоблюд, театр его кормится из московского бюджета и прочее. А потому что он вот такой, искренне непонимающий. И он, безусловно хороший актер, и, судя по всему, и человек в миру порядочный, но он также искренне, на мой взгляд, не понимал некоторые свои роли – в «Круге первом», на пример, «Достоевский», думаю, не до конца разобрался и в «Идиоте». Нет, он старался, он добросовестный профессионал, но… Вот «Анкор», «Утомленные солнцем», «В августе 44-ого» - совсем другое дело. Ну это мое зрительское мнение, и его можно даже не принимать в расчет.
Я это все к тому, что такими воспитал и его, и других своих птенцов О.П.Табаков, их мэтр. Он же «кот матроскин», человек значительный, личностный, харизматичный, профессиональный. По-житейски мудрый, по-провинциальному ловкий, смекалистый. В меру циничный. В целом, добропорядочный. Мудрый конформист. Но одним словом - не интеллигент. Ни хорошо, ни плохо. Просто, будучи сам не интеллигентом, он не мог сделать из своих подопечных рефлексирующих, тонких интеллигентов. Да и цели такой не имел. Он дал им профессию в зубы, научил актерскому мастерству, лояльности, в меру локальной добропорядочности, привил навыки выживания. «Дело надо делать, господа». Дело и деньги. На которые достойно жить, кормить себя и свои семьи. ВСЕ. Остальное - лирика.
Старый, давний спор Ефремова старшего и Табакова, что важнее – КАК играть, или ЧТО играть. Табаков научил своих воспитанников, КАК играть, дал им в руки актерское ремесло. А далее, они сами разберутся: нужно, чтобы творчество не страдало, не тупилось это самое ремесло, но, чтобы и денежки не переводились. Поэтому не надо на всякую ерунду растрачиваться - политику там, оппозиции. С властью надо дружить, по возможности держать дистанцию, но всегда проявлять лояльность. Плетью обуха не перешибешь. Друг за друга – это нормально, по-товарищески. Миронов за Хаматову, Хаматова – за Миронова. А так, чтобы за права человека, свободу собраний… Этим пускай занимаются другие. Наше дело – и лицо сохранить, и театр получить. Все на благо искусства и зрителя. Каждому свое. Ну и орден в придачу.
Вот поэтому они в лучшем случае, как Миронов, не понимают, в худшем, как у Машкова или Безрукова готовы играть все, что угодно, и говорить все, что угодно, когда потребуется для власти, но в интересах сбережение искусства, конечно.
Вот почему у нас нет современных Олега Даля или Юрия Богатырева. Не говоря уже о глубоких Олеге Борисове или Евгении Леонове. Или по-хорошему привередливом Иннокентии Смоктуновском. Поэтому не могут наши современные актерские звезды играть интеллигентов. Поэтому Ефремов мл. – заслуженный артист республики, без орденов и театра, но свободен высказывать все, что считает нужным. А Евгений Миронов, Сергей Безруков, Владимир Машков – народные артисты, руководители театров, герои предвыборных клипов, доверенные лица уважаемых людей. И не понимают, как можно в такое время взять и «обоср…» Собянина.
PS
К слову, к деятельности Собянина в Москве я отношусь с определенным пониманием и уважением. И до, и во время пандемии. Хоть и с серьезными оговорками.
PS
Кстати, Евгений Миронов - один из тех людей, с которыми я тоже хотел поговорить в свое время. Сейчас бы уже не стал.

Желтая гостиная

Много раз я проходил мимо дома в Брюсовом переулке, где жил Всеволод Мейерхольд, но никогда не заходил в его музей, который существует с начала 90-х годов. И вот сподобился. И очень рад этому. Во-первых, очень доброжелательные работники музея, готовые рассказать тебя побольше всего, не взирая на то, что ты не оплачиваешь экскурсию. Во-вторых, это достаточно интересный музей, в которой его сотрудникам удалось собрать довольно много мемориальных вещей режиссера. Ну и главное - в музее чувствуется определенная атмосфера. И она, увы, трагическая.
А какая она еще может быть, когда стоишь в «желтой гостиной», и знаешь, что в 1939 году, спустя, по-моему, шесть дней после ареста Всеволода Эмильевича в Ленинграде, ночью с балкона в квартиру прорвались два уголовника и зарезали жену Мейерхольда Зинаиду Райх-Есенину? Их, конечно же, не нашли. А домработница, которая тоже была ранена, и которая видела их лица, сначала исчезла, потом через какое-то время появилась, ужасно изменившаяся, никому ничего не сказала и уехала на родину.
Зинаида Райх в 34-ом году после критических замечаний Сталина по поводу спектаклей Мейерхольда, написала вождю эмоциональное письмо, что он ничего не понимает в театральном искусстве. Хорошо, что в тот последний, страшный день, по счастливому стечению обстоятельств, в квартире не было ее детей.
Потом квартиру разделили на несколько частей и поселили там – на время шофера Берии, и навсегда – его секретаршу.
Дочь Мейерхольда от первого брака смогла добиться возвращения квартиры и создания там музея, открывшегося, по-моему, в 1991 году.
…Известно ужасное, разрывающее сердце, письмо Мейерхольда Молотову (нашел, кому писать) о пытках и избиениях его в тюрьме. Но при этом сразу просятся вопросы: о чем же вы думали, Всеволод Эмильевич, когда одевали комиссарскую фуражку с красной звездой, когда ходили на прием к Луначарскому с предложением работать на новую власть, когда соглашались на должность главного театрального чиновника?.. О революции?.. А потом, уже в 30-е что-то было еще не понятно? Надеялись проскочить?.. Не вышло.








Скульптура Владимира Цигаля


На этом месте стояла кровать Зинаиды Райх, в которой она лежала, готовясь ко сну, когда на нее напали убийцы.


Вероятно они пробрались в дом с этого балкона.

Еврейский квартал Рима

Я пошел туда в Шабат, когда евреи отмечали Судный день (Йом-Кипур). Все было закрыто. Тихо. Так что впечатления были бы совсем обычными, если бы не одно место. Нет не маленькая площадь Маттеи, воспетая Иосифом Бродским, а развалины на месте портика Октавии, построенный Октавианом Августом для своей сестры. И даже не сам портик, а этот небольшой пятачок вместе с театром Марцелла, начатым строится еще во времена Юлия Цезаря, какими-то старыми колоннами и синагогой (1904 года), которая смотрела на все это былое великолепие как бы со стороны. Одна из самых ярких иллюстраций этого сосредоточения культур в Риме, своего рода его солнечного сплетения. А так... Еврейского колорита я не почувствовал. Не повезло.

DSC02238.JPG
"Я пил из фонтана в ущелье Рима..." Пьяцца Маттеи
Collapse )

"Папа сказал - спектакль отменяется, нас всех тошнит..."

На "Дожде" закрыта до срока программа "Господин Хороший"  ( А.Васильев, Д. Быков, М.Ефремов, Орлуша и В. Обломов). По официальной версии ее прекратил финансировать Михаил Прохоров.
Я уже несколько месяцев удивлялся, как ее не прикроют. Совсем за гранью фола. За это время ее смогли ограничить только в мате. А так - полная отвязанность. Но в ней была большая привлекательность.  Да и вообще, послушать талантливых людей  (а там все талантливы, кроме гостей) было удовольствием. И  еще эта передача щекотала нервы: всегда было некоторое ощущение, что смотришь что-то запрещенное.
И финал. Вполне закономерный. Кто же такое будет так долго терпеть.
И теперь из зала лишь крики: "Давай подробности".  Синдеева, которая находится в отпуске,  обещала подробнее рассказыать о причинах закрытия передачи. Интересно - кто, кому и как делал предложение, от которого не получилось отказаться.

О конфликте в театре на Таганке

Ну во-первых, не может человек руководить театром в 93 года. Во-вторых, "ищите женщину": прочитал интервью с его женой в "Новых Известиях" - даже, судя по нему, это совершенно невыносимый тон генеральши-самодурши. Увы, многие родственники великих людей не понимают: что простительно этим людям, абсолютно не воспринимается от них.
Теперь о Юрии Петровиче и Таганке. Любимов всегда был более чем авторитарен и амбициозен. Он давно ассоциирует театр только со своим именем, а не именем актеров, что там работают. Это так называемый режиссерский театр - актеры там служат только, чтобы воплощать волю и замыслы режиссера, чтобы было через кого их донести до публики.
Что же касается самого театра и его спектаклей, "Таганка" была более всегда более общественно-политическое и социо-культурное явление, чем, собственно, театральное. Я был на многих спектаклях в 70-х годах, но не один не запал мне в душу. Да, это был контекст времени, культурная фронда; каждый спектакль ждали, как лекцию Эйдельмана или удачно пойманную волну "Голоса Америки". Это был глоток свободы. Но я предпочитал спектакли Эфроса, почти каждый их которых приводил в эстетический трепет.
Время изменпилось, а Любимов нет. Но его стилистика уже не столь востребована, Брехт не столь актуален, и актеры Таганки уже не те, что блистали в кино, чьи голоса узнавали на магнитофонных записях. А характер к старости, говорят, меняется не в лучшую сторону. А тут еще такая спекулятивная риторика: "Они позорят Россию", а приглядется -банальный конфликт финансовых интересов.
В общем, всему свое время, и уходить надо достойно и без длительного опоздания - третий звонок давно прозвенел.